相逢行二首
“金鞭遥指点”一句，活脱脱刻画出贵公子扬鞭远指、意气风发的神态，其骄矜与指点江山的豪情如在眼前。而“恍恍与之去，驾鸿凌紫冥”则瞬间将读者带入李白独有的超现实之境。诗人恍惚间追随仙人卫叔卿，乘鸿雁直上紫色苍穹，这种挣脱尘世束缚、遨游于天地宇宙的宏大想象与自由气魄，正是谪仙人精神世界的璀璨写照，其飞动之势令人心驰神往。
《相逢行二首》全文
其一 朝骑五花马，谒帝出银台。 秀色谁家子，云车珠箔开。 金鞭遥指点，玉勒近迟回。 夹毂相借问，疑从天上来。 蹙入青绮门，当歌共衔杯。 衔杯映歌扇，似月云中见。 相见不得亲，不如不相见。 相见情已深，未语可知心。 胡为守空闺，孤眠愁锦衾。 锦衾与罗帏，缠绵会有时。 春风正澹荡，暮雨来何迟。 愿因三青鸟，更报长相思。 光景不待人，须臾发成丝。 当年失行乐，老去徒伤悲。 持此道密意，毋令旷佳期。 其二 相逢红尘内，高揖黄金鞭。 万户垂杨里，君家阿那边。 白玉谁家郎，回车渡天津。 看花东陌上，惊动洛阳人。 邀我登云台，高揖卫叔卿。 恍恍与之去，驾鸿凌紫冥。 俯视洛阳川，茫茫走胡兵。 流血涂野草，豺狼尽冠缨。
译文以及注释
严谨现代汉语翻译： 其一： 清晨骑着名贵的五花马，拜谒皇帝后离开宫禁（银台）。那位容光焕发的是谁家公子？华美的云车镶嵌珠箔的车帘正掀开。他挥动金鞭遥遥指点方向，手握玉饰的马缰在近处徘徊。两车靠近互相询问，惊疑对方仿佛从天而降。跟随进入华丽的青绮门，当筵对歌共饮美酒。举杯时身影映在歌扇上，宛如云中皎月忽隐忽现。相见却不能亲近，倒不如从未相见。既已相见情意已深，未及言语心意已相通。为何独守空闺？孤枕难眠锦被也生愁。锦被与罗帐终有缠绵相会时。春风正和煦荡漾，期盼的暮雨为何迟迟不来？愿托付神鸟三青鸟，再次传递我深长的思念。美好光景不等人，转瞬之间青丝变白发。若当年错过及时行乐，老去时只能空自伤悲。以此向你倾诉衷情，莫要辜负这美好相会的佳期。 其二： 在繁华的都市中相逢，彼此高揖手中黄金鞭（互相施礼）。在垂杨掩映的万户人家中，询问您家在哪边？那位如白玉般俊朗的是谁家公子？调转车头渡过天津桥。在城东大道上赏花，风采惊艳了整个洛阳城的人。他邀我共登云台仙境，恭敬地拜谒仙人卫叔卿。恍惚间随他而去，驾驭鸿雁飞升入紫色的高空。低头俯瞰洛阳原野，只见茫茫大地尽是叛乱的胡兵在奔窜。鲜血染红了野草，那些如豺狼般的叛贼竟都戴上了官帽（意指安禄山叛军窃据高位）。 幽默诙谐翻译： 其一： 大清早骑上我的“法拉利”（五花马），打卡皇宫刚下班（谒帝出银台）。嚯！对面豪车（云车）珠帘一掀，哪位靓仔这么闪？金鞭一挥指方向，勒马近前晃两晃。摇下车窗搭个讪：“兄台莫非天上来？”跟着进了顶级会所（青绮门），K歌拼酒嗨起来。酒杯映着扇子舞，像看云里月亮躲猫猫。见了面不让贴贴？那还不如不见呢！可眼神一碰就懂了，咋还让我独守空房数锦被？锦被罗帐别急，早晚有滚床单的时候！春风都等得打哈欠了，你那“及时雨”咋还不来？派只神鸟微信传情（三青鸟），赶紧约下次！青春小鸟说飞就飞，转眼变秃头大叔。现在不嗨等老了哭？兄弟听我真心话，大好约会别放鸽子啊！ 其二： 闹市街头碰个面，互相抱拳“兄dei好！”（高揖黄金鞭）。垂柳豪宅千万户，敢问您家是几号？那边白玉小哥哥，调头就上“天津桥”。东街赏花走一遭，帅翻整个洛阳城。他喊我：“走！上天玩！”（登云台），拜见仙界顶流卫叔卿。晕乎乎跟着起飞，大雁牌“彩虹超跑”直冲紫云霄。低头刷个“朋友圈”（俯视洛阳川），哎妈呀！胡兵满地乱窜像蚂蚁搬家。野草都让血染成姨妈红，一群“狼人”倒戴上官帽（豺狼尽冠缨）！ 关键注释： 1. 五花马：毛色斑驳的名贵马匹。 2. 银台：指唐代大明宫的银台门，代指宫禁。 3. 云车/珠箔：华美装饰有珠帘的车驾。 4. 金鞭/玉勒：镶金马鞭与玉饰的马笼头，极言富贵。 5. 青绮门：装饰华丽的门庭，指富贵之家或高级场所。 6. 衔杯：饮酒。 7. 三青鸟：神话中为西王母传信的神鸟，此指信使。 8. 黄金鞭：同金鞭，亦显身份尊贵。 9. 天津：指洛阳天津桥。 10. 云台：传说中仙人居处。 11. 卫叔卿：《神仙传》中著名仙真。 12. 紫冥：紫色天空，道教谓极高之天。 13. 胡兵/豺狼：指安史叛军。 14. 冠缨：官吏的冠带，喻叛贼窃据高位。
创作背景
此二首乐府诗约作于李白待诏翰林后期或遭“赐金放还”离开长安不久（约744年前后）。第一首借古题《相逢行》描绘长安贵族少年春日冶游、邂逅佳人的场景，既展现盛世的繁华逸乐，也暗含诗人对及时行乐与人生易老的感慨。第二首则截然不同，尤其后半部分陡转，在描绘洛阳公子风采后，突然笔锋直指“俯视洛阳川，茫茫走胡兵”的惨烈现实，并痛斥“豺狼尽冠缨”。这强烈暗示诗歌可能经过安史之乱（755年爆发）后的修改或增补，融入了诗人对叛乱爆发、山河破碎、逆贼当道的巨大悲愤与深刻批判，使得两首诗形成了从盛世欢愉到乱世悲歌的强烈对照，烙印着时代剧变的痕迹。
全文赏析
两首诗以“相逢”为纽带，却展现了李白精神世界的两极光谱。其一极尽铺陈盛唐贵族生活的浮华图景：五花马、金玉鞍、云车珠箔、青绮门宴饮，镜头由远及近（金鞭遥指点），再聚焦特写（衔杯映歌扇），宛如一部流动的盛唐风华纪录片。然而“光景不待人”的警醒与“老去徒伤悲”的叹息，已为这华宴蒙上一层人生苦短的哲思薄纱。 其二则平地起惊雷，前半段仍是俊郎游春的明媚（“看花东陌上，惊动洛阳人”），后半段却以“邀我登云台”为转折，开启一场瑰丽奇幻的仙界邀约。“驾鸿凌紫冥”的飞升体验，是李白谪仙气质的极致迸发，将凡尘俗物瞬间抛入九霄云外。然而这超脱的顶点，却迎来了最为沉痛的俯视——“俯视洛阳川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼尽冠缨”。从天界的澄明骤然跌入人间的炼狱，巨大的反差形成泣血控诉：安史叛军如豺狼肆虐，鲜血染红大地，逆贼沐猴而冠。这不仅是洛阳的劫难，更是盛世崩塌的缩影。 两首诗一写人间相逢的旖旎与易逝，一写“仙界相逢”后的顿悟与悲悯。前者是李白对盛唐繁华的沉醉与反思，后者则是他以超越时代的“天眼”，在仙凡交汇处对人间浩劫的终极凝视与愤怒呐喊。乐府旧题在他笔下，化作盛衰之变的惊心动魄史诗，璀璨的想象与冷酷的现实交织，奏响了李白诗歌中最具张力的双重奏鸣。
