宫中行乐词其四
本诗最精彩处在于其华丽铺陈下暗藏的微妙讽喻。开篇即以“玉树春归日”点明时节，用“金宫乐事多”定下基调。随后，“绿条映素手”、“山花插宝髻”的细节描写，生动刻画出宫女们迎合春日、精心装扮的场景。而“选妓随雕辇，征歌出洞房”两句，表面是描写帝王出行的奢华排场和宫中歌舞的繁盛，一个“选”字、一个“征”字，却隐隐透露出帝王对享乐的刻意追求和对宫人的役使。最耐人寻味的是结尾“宫中谁第一？飞燕在昭阳”，以汉成帝宠妃赵飞燕比拟当下得宠的宫人，看似赞美其美艳绝伦、冠绝后宫，实则暗含深意。赵飞燕在历史上是著名的“红颜祸水”象征，李白此喻，巧妙地将眼前的宫廷享乐与历史上的荒淫误国联系起来，在极致的华美描绘中，埋下了对玄宗后期沉迷声色、疏于朝政的隐忧和讽谏，于无声处听惊雷。
《宫中行乐词其四》全文
玉树春归日，金宫乐事多。
后庭朝未入，轻辇夜相过。
笑出花间语，娇来烛下歌。
莫教明月去，留著醉姮娥。
译文以及注释
严谨的现代汉语翻译：
玉树（指宫中珍奇花木）在春天回归繁茂的日子，黄金宫殿里的欢乐之事正多。
后宫的妃嫔们清晨还未入殿朝见，轻便的御辇已在夜晚频频造访（各处宫苑）。
（美人）在花丛间笑语盈盈地走出，（带着）娇媚的情态在烛光下放声歌唱。
不要让明月西沉离去，留下来陪伴沉醉的嫦娥（此处指代宫中醉酒的绝色美人）吧。
幽默诙谐的翻译：
春天驾到，御花园的宝贝树们又支棱起来了，黄金屋里嗨皮的事儿一箩筐！
后宫佳丽们早会还没开呢，老板的豪华小马车夜里就到处串门忙不停。
花丛里传出咯咯的笑声，烛光下飘来嗲嗲的歌声，KTV包厢氛围拉满。
月亮兄别急着下班啊！留下来照看照看这些喝美了、飘飘欲仙的“月宫仙女”们吧！
注释：
玉树： 字面指珍奇的树木，常栽于宫苑。亦可理解为形容树木如玉般美好。此处双关，亦暗指宫廷的奢华。
春归日： 春天到来、万物复苏的时节。
金宫： 指帝王居住的华丽宫殿。
后庭： 后宫，妃嫔居住的地方。
朝未入： 指妃嫔清晨尚未去朝见皇帝。
轻辇： 轻便的帝王车驾。
夜相过： 指皇帝夜晚乘坐轻辇频繁往来于各宫苑（寻欢作乐）。
笑出花间语： 在花丛中笑语盈盈地走出来。
娇来烛下歌： 带着娇媚的情态在烛光下唱歌。
莫教： 不要让。
姮娥： 即嫦娥，传说中的月宫仙女，以美貌著称。此处借指宫中绝色的、醉态可掬的美人。
创作背景
这组《宫中行乐词》共八首，是李白于唐玄宗天宝二年（743年）左右在长安供奉翰林期间所作。当时李白被玄宗赏识，召入宫中，其任务之一就是用生花妙笔描绘宫廷的富贵升平景象，为宫廷生活增添风雅情趣。玄宗后期逐渐沉迷于享乐，尤其宠爱杨贵妃，宫中宴饮游乐之风日盛。李白身处其中，一方面需奉诏应制，用华丽的辞藻描绘眼前的歌舞升平、帝妃欢娱；另一方面，作为一位有抱负和敏锐洞察力的诗人，他不可能完全无视这繁华背后的奢靡与潜在危机。因此，在这奉命而作的“颂歌”体裁下，李白巧妙地融入了自己含蓄的观察和微讽，使得这些作品在描绘宫廷极致奢华的同时，也隐隐透露出对君王逸乐过度、可能重蹈历史覆辙的忧虑。《宫中行乐词其四》正是这种矛盾心境下的产物，表面是应景的欢愉之词，内里却蕴含着诗人复杂的情感和清醒的认识。
全文赏析
李白这首《宫中行乐词其四》，堪称一幅工笔重彩的宫廷夜宴行乐图卷，但其魅力远不止于表面的华美。
首句“玉树春归日，金宫乐事多”，以富丽堂皇的意象（玉树、金宫）点明时令（春归）与地点（宫廷），并直陈主题“乐事多”，为全诗定下奢华享乐的基调。“后庭朝未入，轻辇夜相过”两句，形成鲜明对比：妃嫔们按礼制清晨朝见尚未进行，而夜晚皇帝的轻便车驾却已频繁穿梭于后宫。这含蓄地揭示了帝王生活的重心已从朝政转向了夜间寻欢，暗示了某种程度上的荒怠。“笑出花间语，娇来烛下歌”则聚焦于具体的欢乐场景：美人们在花丛中巧笑倩兮、软语温存，在摇曳的烛光下娇媚献歌。这两句捕捉了瞬间的动态与情态，生动传神，极富感官吸引力，将宫廷的旖旎风光推向高潮。
结尾“莫教明月去，留著醉姮娥”最为精妙。诗人突发奇想，直接对明月呼喊：不要落下，留下来陪伴这些醉酒的、如同月宫嫦娥般的美人吧！这既是夸张地表达对良辰美景、赏心乐事的不舍，希望欢乐永驻，同时也将眼前的美人比作超凡脱俗的仙女嫦娥。然而，“醉姮娥”一词，在极致的赞美中，也隐隐透露出这欢乐的虚幻与过度沉醉的状态。嫦娥虽美，却独守月宫，本身带有孤寂的意象；而宫中美人的“醉”，既是酒醉，也可能暗喻着在帝王恩宠（如同月光）下迷失的状态。全诗至此，在绚烂的顶点戛然而止，留给读者的不仅是宫廷夜宴的浮华印象，还有一丝难以言说的、关于盛极而衰、乐极生悲的悠长余韵。
整首诗语言精炼，意象华美，对仗工整（如“笑出”对“娇来”，“花间语”对“烛下歌”），音韵流畅，充分展现了李白作为“谪仙人”的非凡才情。更重要的是，在奉命写作的框架内，李白以高超的艺术技巧，于铺陈欢愉之中，不着痕迹地融入了对帝王生活的微妙观察和含蓄讽喻，使这首应制诗超越了单纯的颂扬，具备了更为深沉的艺术张力和历史厚度，体现了李白诗歌“清水出芙蓉，天然去雕饰”之外，同样精湛的“金玉其外，暗藏机锋”的另一面。
