清平调词三首
李白《清平调词三首》最夺目的光彩，在于其将人间绝色与仙界盛景完美交融的奇幻想象。开篇“云想衣裳花想容”一句，以飘逸的云霞喻华裳，以娇艳的花朵喻容颜，非直接描摹美人，却让云花“争相效仿”，将杨贵妃超凡脱俗的美渲染至极致。后两首中，“一枝红艳露凝香”赋予牡丹以生命与性感；“名花倾国两相欢”则将名花与佳人并置，互映生辉。而“若非群玉山头见，会向瑶台月下逢”更是神来之笔，将杨妃之美推至仙境，暗示其非凡尘所有，充满了浪漫主义的瑰丽色彩。
《清平调词三首》全文
其一
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
其二
一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
其三
名花倾国两相欢，长得君王带笑看。
解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。
译文及注释
严谨现代汉语译文：
其一：见到绚丽的云彩就联想到她华美的衣裳，见到娇艳的花朵就联想到她动人的容颜。春风吹拂着雕花的栏杆，沾露的牡丹花色泽更加秾艳。如此绝色，若不是在西王母居住的群玉山头见过，那就一定是在月光笼罩的瑶台仙境才能相逢。
其二：如同一枝红艳的牡丹沾着露珠，凝结着幽香。那虚幻的巫山神女与楚王幽会，相比之下也只能是徒然令人感伤。试问汉宫佳丽有谁能与之媲美？即便是精心装扮后的赵飞燕，也显得可怜而逊色。
其三：名贵的牡丹花与倾国倾城的美人相互辉映，赢得君王含笑欣赏。这动人的情景消解了君王心中所有春风的愁怅烦恨，他们相依在沉香亭北的栏杆旁。
幽默诙谐版译文：
其一：哎哟喂！看见那天上飘的云，就想起贵妃娘娘那身华丽丽的行头；瞅见那园子里开的花，就想起娘娘那张美得冒泡的脸蛋儿！春风这小手一撩栏杆，挂着露珠的牡丹更水灵了。这美貌等级太高，要不是在神仙住的群玉山头见过，那铁定就是在月亮上的瑶台才能碰着的主儿！
其二：瞧瞧这朵牡丹，又红又艳，露珠儿裹着香气，绝了！跟这比，那传说里让楚王想断肠的巫山神女，简直白忙活一场！再问问汉宫里头，谁还能比？就算是刚做完新造型的赵飞燕，哎，也只能可怜巴巴靠边站啦！
其三：顶级牡丹配绝世美人，俩人搁一块儿那叫一个养眼，看得皇上老哥乐得合不拢嘴。啥春愁啊烦恼啊，在这眼前一摆，全给整没了！俩人美滋滋地往沉香亭北边栏杆上一靠，嘿，这画面，大唐第一美人认证现场！
注释：
清平调：唐代大曲名，用作词调。
槛（jiàn）：栏杆。
露华浓：带露的牡丹花颜色更加鲜艳。
群玉山：传说中西王母居住的仙山。
瑶台：传说中神仙居住的玉石楼台。
云雨巫山：指楚王与巫山神女欢会的神话故事。
枉断肠：徒然悲伤。
飞燕：赵飞燕，汉成帝皇后，以美貌善舞著称。
倚新妆：倚仗着新打扮（才能勉强相比）。
名花：指牡丹花。
倾国：指绝色美女杨贵妃。
解释：消解，消除。
沉香亭：长安兴庆宫中用沉香木建造的亭子，唐玄宗与杨贵妃常在此赏花。
创作背景
此组诗创作于唐玄宗天宝二年（743年）或天宝三年（744年）春季。当时，唐玄宗李隆基与宠妃杨玉环在兴庆宫沉香亭观赏盛开的牡丹花。宫廷乐师李龟年正准备率领乐队演唱旧曲助兴，玄宗却认为“赏名花，对妃子，焉用旧乐词为？”，于是急召当时已在长安供奉翰林、以诗才名动天下的李白进宫创作新词。传说李白当时正醉酒，被搀扶至宫中，在酒意未消的状态下，挥毫立就了这三首千古绝唱。玄宗见诗大喜，李龟年随即谱曲演唱，成为一时盛事。这三首诗是李白奉诏所作的应制诗，主旨在于赞美杨贵妃的绝世美貌，颂扬帝妃之间的恩爱。
全文赏析
李白这组《清平调词三首》，虽为应制之作，却以其超凡脱俗的想象力和炉火纯青的艺术技巧，将宫廷艳情诗提升至浪漫主义诗歌的巅峰。
其一以虚写实，仙凡交融： 开篇“云想衣裳花想容”便是不落俗套的神来之笔。不直写贵妃之美，而是说云想幻化作她的衣裳，花想幻化作她的容颜，以云、花的“想”来反衬其美之极致，让自然万物都成了她美的“模仿者”。后两句更是直接将其置于仙境（群玉山、瑶台），认定其美非凡俗所有，这种大胆的比喻和空间转换，将杨妃之美升华到了仙子的高度，气象开阔，浪漫飘逸。
其二巧用典故，压古衬今： 首句“一枝红艳露凝香”将人花合一，既写牡丹的娇艳欲滴、香气袭人，更暗喻贵妃的姿容体态与风情。后两句以历史上两位著名的美女（巫山神女、赵飞燕）作为反衬。说神女与楚王的欢会“枉断肠”，意指其虚幻缥缈，远不如眼前真实的美人；再问汉宫谁可比？答案是即便以美貌轻盈著称的赵飞燕，也要靠“倚新妆”才能勉强相比，且仍是“可怜”（值得怜悯，即不如）。这种对比，极大地抬高了杨贵妃的地位。
其三人花相映，点明欢愉： 首句“名花倾国两相欢”将牡丹（名花）与杨妃（倾国）并置，点明主题，她们相互辉映，共同构成了君王欣赏的对象。“长得君王带笑看”直白而传神地写出玄宗的宠爱与沉醉。末两句“解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干”是全组诗的归宿：眼前这极致的美丽与和谐，足以消解君王心中所有的春愁与烦闷（“春风无限恨”）。他们相依在沉香亭北的阑干旁，沉浸在美景与深情之中。画面定格于此，旖旎而含蓄。
整体艺术特色： 三首诗结构精妙，层层递进（从天上仙境写到历史典故，再落笔于眼前亭台），想象瑰丽奇特（云、花、群玉山、瑶台），比喻新颖绝伦（以云花喻人，以仙衬人），典故运用巧妙贴切（神女、飞燕）。语言清丽流畅，音韵和谐优美，将盛唐宫廷的富丽气象、帝妃的恩爱以及李白自身豪放飘逸的诗风完美融合。虽是赞美贵妃，却无丝毫庸俗脂粉气，而是充满了仙气与灵性，展现了李白作为“诗仙”的非凡才情与浪漫主义精神，成为其奉诏诗中的不朽杰作。
