崔明府宅夜观妓

此诗如一幅精巧的夜宴工笔：首联“白日既云暮，朱颜亦已酡”以“白日暮”与“朱颜酡”的明暗、动静对举，瞬间定格华灯初上、酒意微醺的鲜活场景。颔联“画堂初点烛，金幌半垂罗”更以“初点”“半垂”的细腻笔触，描摹出烛影摇红、罗帷轻掩的朦胧奢艳。最妙在尾联“从来惯留客，兹夕为谁多”，似醉语呢喃，又似清醒诘问——将满堂笙歌、盈盈粉黛，尽数收束于一声轻叹，繁华深处忽见寂寥，平添无限余韵。

白日既云暮，朱颜亦已酡。
画堂初点烛，金幌半垂罗。
长袖平阳曲，新声子夜歌。
从来惯留客，兹夕为谁多。

严谨译文：
白昼已然逝去，夜幕降临，（宴饮女子的）美丽容颜上也泛起了醉后的红晕。
华美的厅堂里刚刚点亮了烛火，饰金的帷帐半垂着轻薄的丝罗。
（舞妓）挥动长袖，跳起汉代平阳公主家流传的名曲，又唱起南朝《子夜歌》般清丽的新声。
（主人）向来擅长款待宾客、挽留客人尽兴，但今夜这盛情的歌舞，又是特别为谁而加倍呈现呢？

诙谐译文：
天儿嘛，黑透啦！美女们的小脸蛋儿，也喝得红扑扑啦！
大客厅里刚点上亮堂堂的蜡烛，金闪闪的帐子挂着薄纱半遮半挂。
长袖子甩起来，跳的是古代“平阳公主”家的爆款舞，小曲儿哼起来，唱的是新鲜出炉的“午夜情歌”主打！
（老崔啊老崔）你留客喝酒的本事向来顶呱呱，可今晚这阵仗，加量不加价，到底是憋着要“招待”谁呀？

注释：
1. 崔明府： 对姓崔的县令的尊称。明府，汉代对太守的尊称，唐以后多用以称县令。
2. 朱颜： 指女子美好的容颜，此处指宴席上的歌妓。
3. 酡（tuó）： 饮酒后脸色变红。
4. 画堂： 装饰华美的厅堂。
5. 金幌： 饰金的帷幔、帘幕。
6. 罗： 轻软有稀孔的丝织品。
7. 平阳曲： 据《汉书·外戚传》，汉武帝姊平阳公主蓄养歌者，后世常以“平阳”指代宴乐歌舞之地或名曲。此处指优美的舞曲。
8. 子夜歌： 乐府吴声歌曲名，相传为晋代名叫子夜的女子所作，多咏男女恋情，曲调哀婉动人。此处指新谱写的动听歌曲。
9. 惯留客： 向来善于挽留宾客。
10. 兹夕： 此夜，今晚。
11. 为谁多： 为谁而如此盛情、如此铺张？ “多”有盛、甚之意。

此诗创作于孟浩然漫游吴越或滞留长安、洛阳时期，具体年份不详。诗人受邀至一位崔姓县令（明府）的宅邸参加夜宴。唐代官员及文人雅士宴饮聚会，常以歌舞妓乐助兴，乃一时风尚。孟浩然身为布衣，游历四方，常出入此类场合。诗中描绘的“画堂”、“金幌”可见崔明府家境殷实。尾联的微妙疑问，隐约透露出诗人身处繁华欢宴中，作为宾客（甚至可能带有几分寄人篱下感）的复杂心绪——在享受声色之娱的同时，或许也有一丝对自身际遇的感喟，或对主人如此盛情背后目的的淡淡揣测，为这场奢华夜宴增添了一缕耐人寻味的疏离感。

孟浩然此诗以白描见长，短短四十字，却如工笔勾勒出一幅声色交织的夜宴行乐图。开篇“白日既云暮，朱颜亦已酡”巧妙运用时间（日暮）与人物状态（颜酡）的对比，不着痕迹地交代了宴饮之久、之欢，画面感极强。“画堂初点烛，金幌半垂罗”一联，选取“点烛”、“垂罗”两个典型动作细节，“初”与“半”字精准传神，烛光初燃的摇曳暖色与金幌丝罗垂坠的奢华质感相互映衬，营造出富丽堂皇又略带朦胧暧昧的氛围，奠定了全诗绮艳的基调。

颈联“长袖平阳曲，新声子夜歌”由环境转入歌舞本身。“长袖”点舞姿之曼妙，“新声”状歌乐之动人。“平阳曲”与“子夜歌”两个典故的运用，既暗示歌舞的高雅不凡（平阳公主家伎代表宫廷贵族品位），又隐含一丝男女情思的意味（子夜歌以情歌著称），将宴饮的感官享受推向高潮。

最耐人寻味的是尾联“从来惯留客，兹夕为谁多”。此句表面是赞美主人崔明府一向好客热情，今夜款待尤甚。然一个“惯”字，点出其常态；而“兹夕为谁多”的轻问，则如投入平静水面的石子，瞬间荡开涟漪。这“多”出的盛情，是主人兴致极高？是款待某位特别贵宾？亦或是诗人酒阑人散之际，于繁华喧闹深处忽感自身不过是座上宾客之一，甚至带点局外人的疏离，而生出的微妙自问？此句含蓄蕴藉，似醉语，似清醒，既点题“观妓”之宴，又将单纯的场景描绘陡然提升至对人情世态、主客心理的微妙体察。欢愉之中，一丝若有若无的怅惘或思索悄然弥漫，使全诗在富丽之外，别具隽永深长的韵味，体现了孟浩然诗作于清旷之外，亦能深描世情的另一面。